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第64章 御前如履(1/3)

    紫宸殿的日影，随着季节的流转，悄然拉长又缩短。郭从谦在御前的日子，便在日影的移动、更漏的滴答与帝王喜怒难测的眉宇间，一日日滑过。

    他像一颗被投入深潭的石子，最初的涟漪早已平息，如今只是沉在潭底，承受着水压，也努力适应着这片深水独有的、寂静而沉重的规则。

    他的生活被严格地划分为两部分：伺候御前，与回到配殿独处。两者之间，界限分明，不容有丝毫混淆。

    伺候御前，是如履薄冰的艺术。每日天未亮，他便起身，仔细盥洗，换上那身代表御前身份的青色袍服，检查每一处褶皱是否平整，每一粒盘扣是否牢固。

    然后，他抱着那把已成为他身份象征之一的紫檀琵琶，提前来到紫宸殿外指定的偏庑等候。在那里，还有其他几位御前内侍、宫女，以及偶尔当值的太医、起居注官。

    大家彼此点头致意，却极少交谈，每个人都低眉顺眼，保持着一种心照不宣的沉默与距离。空气中弥漫着檀香、墨香，以及一种无形的、属于权力核心的压抑感。

    召见的时辰从不固定，全凭圣意。

    有时李存勖起身早，精神尚可，会在用过早膳后便让他进去，弹上一两曲清新明快的晨曲，如《鸟鸣涧》、《晨钟》的片段，以振作精神，开启一天的政务。

    这时郭从谦的演奏需格外注意力度与音色，既要提神，又不能过于激昂，惊扰了清晨的宁静。他会选用较为明亮的泛音和轻快的节奏，指法干净利落，绝不多余。

    更多的时候，召见是在午后或傍晚。李存勖批阅了大半日奏章，与重臣商议了军国要事，身心俱疲，眉宇间常锁着挥之不去的倦意与烦躁。这时传唤他，往往只需要安静。

    郭从谦会选一些旋律舒缓、意境悠远的曲子，如《平沙落雁》、《渔舟唱晚》之类。

    他弹奏时，会刻意放慢节奏，减轻力度，让琴音如同漂浮在空气中的淡淡烟雾，若有若无，既能营造一种宁谧的氛围，帮助帝王放松心神，又绝不会形成干扰。

    他的呼吸会调整到与乐曲节奏同步，仿佛自己也成了这寂静殿宇中一件无声的摆设。

    他学会了从最细微处揣摩圣意。

    李存勖手指在御案上无意识地轻叩，是表示对当前议事或奏章内容的不满与思量，这时琴音需更加低微，几乎融入背景；李存勖偶尔发出一声极轻的叹息，或抬手揉捏眉心，那是疲惫到了极点，琴音可稍作停顿，或转为更加空灵飘渺的泛音乐段；若李存勖忽然停止批阅，目光投向窗外，长久沉默，那多半是心中有了重大决断或难以排遣的忧思，这时郭从谦会知趣地停止演奏，屏息静立，连衣袍摩擦的窸窣声都极力避免。

    慕容芷有时也在场。郭从谦对她更加敬畏。皇后娘娘目光沉静，往往能洞察人心。

    在她面前，郭从谦的演奏会更加“端正”，少了几分刻意营造的“意境”，多了几分技术上的精准与乐曲本身的“正味”。

    他知道，皇后或许更看重的是“规矩”与“本分”，过于追求个人特色的“韵”，反可能引起不必要的猜疑。

    他会选择那些流传有序、毫无争议的古曲经典段落，指法一丝不苟，绝不作任何临场发挥或改编。

    除了奏乐，他几乎不说话。李存勖偶尔问起乐曲典故或技法，他回答得简明扼要，绝不多言一字。

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